2009
video installation（LCD monitor x 2）___錄像裝置（液晶顯示器x2）
“This is the reason for this journey into
hyper-reality, in search of instances where the imagination demands the real
thing and, to attain it, must fabricate the absolute fake; where the boundaries
between game and illusion are blurred.”
from “Travels in Hyper-Reality, Faith in Fakes” by Umberto
Eco
「這就是為什麼沉迷於超現實之旅，追尋想像所要求的真實，為了得到真實，必須創造絕對的虛假。這樣才能模糊遊戲與幻覺之間的邊界。」
選自「超現實之旅 -對虛假之信賴」by Umberto Eco
光影的關係能建構出影像，而影像的出現讓我們相信一種虛假的真實。再者，當一張一張靜止的影像以某一特定的速度連續顯示在我們眼前時，一幕又一幕與現實無異的動態影像就落在我們的視網膜上，而聲音同步配合的結果更創造出一種所謂「活生生」的「真實」。從此，螢幕就成為了分隔真實和再現「真實」的界面。今日，急速的科技發展下，真實的幻像和虛擬的空間成為科技時代的產物。當“0”與“1”的組合代替了光影所營造的質感和紋理，也帶出影像的矛盾特性──穩定性1和不穩定性2。虛擬的真實影像滲透在我們的生活中，我們不單只相信，甚至沉迷當中，再分不出真偽，似乎到達一種對虛假信賴的程度。保羅‧維希留(Paul Virilio)指出：「隨著速度的不斷增加，此地與彼處不再存在，只剩下遠近、現在與未來、真實與虛假的心理混淆，．．．．．」──選自The art of the motor by Paul Virilio
再者，我們在這一個極速發展的時空軌道上，似乎什麼也控制不到和阻止不了，什麼也捉不住，什麼也看不清。這種不安的感覺又使我們產生了一種「減速」的期待。我們就在這兩種速度之間不斷地擺盪和迷失。但無論速度加速或減速的極致就是靜止，超越了我們習慣的感知，使我們察覺不到如何改變和什麼時候改變。
作品企圖捕捉電影菲林中的影像，但又以速度的快慢轉動呈現兩種「凝結」的動態的影像。因為過快或過慢，就是等於不同程度的失控，使我們不僅沉迷當中，而且迷失當中。這不正正反映我們和城市發展的關係，超速和極慢的改變影響我們認知的本能。以電影菲林在放映時轉動速度的快慢去深思城市發展變化的現實和虛假。作品不再是影像原來所建構的幻像，而是用「速度」去創造影像的另一種的假像。維希留的速度學（dromologie）一直倡導速度概念的重要性和指出速度存在有論的思考方向。速度成為真實的唯一環境。
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1. 不再需要擔心菲林會因潮濕而發霉，或者影像質量因時間或其他外來的因素而損壞或遺失，因為只要擁有影像的“0”與“1”的組合，影像會在任何的電腦上重現，甚至沒有原作和複製之分。
2. 只要隨意的一“click”影像的原貌可以被任意改變。
2009 “S/low–Macau/Xiaozhou Art In Live Festival”, Guangzhou, Mainland China.
2009 「S/low 澳門／小洲生活藝術節」，中國廣州。